OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

しかし、その"大らかさ"は、『ソフィアの夜明け』に充満していた"閉塞感"や、あるいは、つい先日の日仏学院60周年記念上映で観ることができたバルカン映画、ファニー・アルダンの初監督作品『灰と血』の基調を成していた"宿命論的ペシミズム"と呼びたくなるような悲劇性を、その背後に感じとることができるが故に、荒唐無稽なエンディングにすら大喝采を贈りたくなってしまう、重層的な厚みを備えている。クストリッツア映画と地続きであるかのようなミキ・マノイロヴィッチは、本作の真の主役バイ・ダイという魅力溢れる人物の人生そのものを鮮烈に生きているように見えるし、「僕の人生は、バルカン半島のとある場所で始まった。そこで、ヨーロッパは終わり、そこから始まることは決してない」と語った若い主人公サシコは、祖父バイ・ダンとのタンデム自転車の"旅"を通じて人生を生き直す機会を得るだろう。そんな中、しかめっ面で頑張り通すしかなかった父ヴァスコの生涯があまりに哀しく、報われないのだが、"映画"とは、しばしばそうした人生の残酷な真実をそのまま描き出す。しかめっ面を余儀なくされる状況に追い込まれてもなお、大らかであれ！そうすれば、「世界は広いー救いは何処にでもある」のあるのだから！と"太陽と対話をする国"（※）ブルガリアから届けられた本作は言っているようである。