島田隆一『春を告げる町』インタヴュー

島田隆一：彼女にはびっくりしましたね、その後パンフレットにも文章書いて頂いたんですけど、文章も素晴らしくて、現場でもあまり喋らないんですけど何かこう内に秘めた力強さとしなやかさとみたいなものがありました。

島田隆一：演劇のシナリオを作っていく段階で友衣ちゃんの実体験も入っているみたいです。実際に僕が彼女から聞いたことだと、「やっぱり分かんないよね」みたいな台詞は、実際に高校生活の中で言われた経験があるということでした。また、演出の颯姫ちゃんがインタヴューの中で「いじめとかってもうなんか当たり前じゃないですか、そうじゃないものを作ろうと思って」みたいなことをさらっと言うんですけど、実は颯姫ちゃんも含めてあの演劇部の子達の多くが避難の時にいじめを受けていたりするんですよ。友衣ちゃんの場合は今の高校で疎外感みたいなものを感じていますけど、実は他の部員も東京とかいわき市とか色々なところで疎外感を味わっています。そうしたことも含めて全部話し合っていきながら作っていくっていう形でした。

島田隆一：多分200時間くらいですね。

島田隆一：１年かかっちゃいましたね（笑）。ただ編集の秦（岳志）さんには相当助けて頂きました。

島田隆一：そうですね、二重性自体は映そうと思わなくても映ってしまうものだと思います。例えば、酉小屋という行事が映画の終盤にあります。酉小屋というのは、ほかの地域ではどんど焼きや賽の神と言われる正月行事です。収穫の終わった田んぼで、竹などで小屋を作り正月飾りなどを入れ、燃やします。この行事も、放射能の問題が議論されていました。広野町では田畑の野焼きが再開されたのもここ１～２年だと思います。だから私の中ではあの場面を撮っていても二重性みたいなことは否応無く向き合わなくてはならないものでした。ただ、今仰って頂いて嬉しかったのは、後半にいくと観て頂いてる方達の中でそういうものが消えていくっていう作用があったんだなということですね。それをお聞きして、小川プロにいらっしゃった福田克彦さんがある対談で80年代以降のドキュメンタリー映画の課題について言及していたのを思い出しました。「民衆への信頼ではなく、バラバラになった個を掘り下げていくこと」、「事実をかきわけていくと真実が現れるといった実体信仰ではなく、事実そのものの中に虚構が見えてくるはず」ということです。これらの事が、私の映画で達成されたとは思いませんが、こういった問題意識は持っていました。これは2020年代を生きる我々ドキュメンタリー映画の作り手も、引き続き考えていかなくはいけない問題だと思います。

島田隆一：それは嬉しいです。