吉田大八『桐島、部活やめるってよ』インタヴュー

YD：一人でやるか誰かとやるかは別として、今のところですけど、完成したシナリオを渡されてそのまま監督できるほどプロフェッショナルじゃないし、そこまで脚本と演出を分けて考えられない。仮に自分で手を動かさない時でも、ライターの人と打ち合わせをして脚本を作っていくというスタンスは変わらないと思います。準備としてはそこが一番大事ですね。

YD：批評って言い方も、あるいはファンレターって言い方もできると思うんですよね。あとは単に態度の違いというか、喧嘩腰でやるか礼儀正しくやるかぐらいの違い、脚色である以上は本質的には変わらないと思います。
原作者にも、自分の作ったものとは形が変わっても本質さえ残れば、というタイプの方もいるし、細かいところも含めて変えてほしくないっていう距離感の方もきっといますよね。例えば自分が原作者だったらディテールの一個一個に思い入れがあるわけだから、そこが変えられるのを耐えられるのかなっていう想像をたまにしますけど。

YD：最近、書きたいと思うようになりました。映画を撮り始める前はたまにオリジナルストーリーも創っていましたが、ここ10年くらいはいろんな素材があまり脈絡なく浮かんできて、時々断片を書き留めて放ってあります。それをまとめたいなとは思ってます。

YD：学生の頃、ちょうどミニシアターのはしりだったので、六本木のシネ・ヴィヴァンとかシネマライズに通いましたね。ちょうどディレカン（ディレクターズ・カンパニー）の全盛時って言えるのかな。ディレカンの監督の映画とか、あと森田芳光さんの『家族ゲーム』(83)とか、ヴェンダースとかジャームッシュとか。80年代ですね、その頃にそういう映画好きが観るものは一通り観てます。特に、好きだなって覚えてるのは、石井聰亙（改め石井岳龍）監督と、あとはキートンが好きだったんですよね、キートンの映画を集中して観た時期がありました。

YD：昔はどの雑誌読んでるかで結構計れたんですよね。自分も雑誌が好きだったし、そういうなごりがあるのかもしれないですね、言われてみると。

YD：もちろん自分の感覚を利用してますから。結果的にこの中の誰ですかって言われたら、前田に一番自分の思いの入ったディテールは利用してるからそうなんでしょうね。