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5. 日本では、映像芝居と舞台芝居がごっちゃになってる |
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OIT：玄里さんは、最近は映画が多いようですが、最初はタレント的な活動が多かったのですか？
玄里：そうですね、「王様のブランチ」の映画紹介コーナーをやったり、「フリーター、家を買う」等のドラマ、テレビの仕事が多かったですね。この作品の前位から映画の仕事をし始めたという感じです。
山本政志：彼女は凄く一杯映画見てる。見てる幅も広いのよ。
OIT：おお〜、監督が言うくらいだから、相当ご覧になってるんでしょうね。それは映画が好きだからですか？
玄里：映画が好きだし、それと、韓国の演技学校に大学の４年間行ってたんですね。そこで授業で見ることもありましたし、沢山見て当たり前という感じでした。
山本政志：韓国にしてもそうだし、中国なんかでもそうなんだけど、映画演技に対する要請っていうのは、日本より相当上だよね。映画的演技というものに対する追求の仕方がハンパない。日本だと、映像芝居と舞台芝居がごっちゃになってる感じがあるでしょ。奥原（浩志）が言ってたけど、中国にはいい俳優が一杯いるって。
OIT：中国ロケで『黒四角』を撮った監督。
山本政志：何しろ数が凄いから、層が厚い。そこからぐっと絞り込んで行って、しかも、教え方が映画の芝居っていうことだから。
OIT：監督は最初の頃から、日本の中でも多国籍だったり、他言語だったり、そういうミクスチャーの感覚を持って、映画を撮って来たと思うのですが、今回も韓国とハングルが出て来て、そういう意識というのはずっとお持ちですね。
山本政志：それはずっとあるね。『ロビンソン〜』の頃からそうだね。映画祭に行くようになって、そうするとバカな奴らが集まってくるじゃん（笑）。独特の“種類”ってあるじゃん。その“種類”は、どこの国へ行っても、その“種類”同士で仲良くなるから。だから人種とかっていうのは関係ないよね。だけど、日本だと“在日”っていうでしょ？でも“在日”っていう言葉がなんかピンとこないんだよね。なんか、“在日〜”っていうとイメージが固まっちゃうでしょう。ニューヨークで１ブロック歩いてすれ違う人の生まれた国、どんだけ違うかって。在なんとかって、いちいち付けてらんねぇやって。
OIT：それっておかしいですよね。
山本政志：うん、おかしいおかしい。なんかね、未だにこの国は未開なのかな、言葉がダサいと思うんだよね。価値観が狭い。凄く田舎もん臭いでしょ。
OIT：ところで、玄里さんは、沢山映画をご覧になっている中で、どういう映画が好きですか？
玄里：変わってきましたね、以前は結構シリアスなのが好きだったんですけど、今年頭に公開された『ジャッジ！』っていう映画に出演して、人が笑ってくれるっていうのは凄くいいなって思いました。最近観たコメディでは『アメリカン・ハッスル』が面白かったです。ウォン・カーウァイ監督の『花様年華』は最初に見た時からずっと好きな映画ですね。
OIT：ああ、良いいですね。
玄里：『ダラス・バイヤーズクラブ』のジャレッド・レトも素晴らしかったし、『チョコレートドーナツ』も良かった、ハリウッド映画だとその辺が面白かったですね。
OIT：『ウルフ・オブ・ウォールストリート』は見ましたか？
玄里：見てないです。
山本政志：あれは素晴らしいよ。
OIT：素晴らしいですよね、狂ってますよね。
山本政志：スコセッシ凄いなと思っちゃったもん。今までひどい映画撮ってても俺大好きだったから、スコセッシは。今回ぶちぬけちゃったね、また。
OIT：ひどい映画（笑）？
山本政志：いやちょっとひどかったじゃないですか、ハリウッド的なものばっかりになってたけど、今回は違う。面白いよ、で、役者が凄い。
OIT：ディカプリオ。
山本政志：ディカプリオと、いつも相手役探してくるのが上手いんだけど、今回も一人質の悪いのが、あれが素晴らしいね。
OIT：ジョー・ペシ的存在のジョナ・ヒル（笑）。
山本政志：そうそう。めちゃくちゃ上手いよ芝居。
OIT：ああいうキャラクターが映画にいるといいですよね。
山本政志：いいよね、ああいう質の悪いの大好きだね。本当に好き、あの映画。
