ストローブ＝ユイレの軌跡 1962-2012
2009年以来、2年ぶりに行われる「ストローブ＝ユイレの軌跡 1962-2012」では、最新作『母』（上掲写真）を含む36作品の上映に加え、「映画の前衛とは何か」の著者ニコル・ブルネーズ氏のレクチャーも予定されている。同氏は、明治学院大学で行われる「第17回日本映画シンポジウム」にも出席予定。気狂いじみた天候の夏が去り、ようやく落ち着いて物思いに耽ることができる、遅い秋がやって来た。
| （上原輝樹） |
| 2012.10.31 update |
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第1部：2012年11月1日（木）〜17日（土）（日曜休館／15日間）
第2部：2012年12月8日（土）〜15日（土）（日曜休館／7日間）
第2部：2012年12月8日（土）〜15日（土）（日曜休館／7日間）
会場：アテネ・フランセ文化センター
料金：一般 1回券1,000円／3回券2,700円
アテネ・フランセ文化センター会員＝1回券800円
公式サイト：http://www.athenee.net/culturalcenter/program/s_h/s_h.html
料金：一般 1回券1,000円／3回券2,700円
アテネ・フランセ文化センター会員＝1回券800円
公式サイト：http://www.athenee.net/culturalcenter/program/s_h/s_h.html
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上映スケジュール
第1部：2012年11月1日（木）〜17日（土）
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第2部：2012年12月8日（土）〜15日（土）
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上映プログラム |
 | 『マホルカ＝ムフ』 1962年（18分） 撮影／ヴァンデリン･ザハトラー ストローブ＝ユイレの処女短編。ハインリヒ･ ベルの短編「首都日誌」に基づき、西ドイツの首都ボンを舞台に、元ナチの軍人マホルカ＝ムフを通し、戦後の再軍備をユーモラスに風刺する。主演は作家・ジャーナリストのエーリヒ・クービー。 |
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 | 『妥協せざる人々』 1964-65年（55分） 撮影／ヴァンデリン･ザハトラー 複数の時制が交錯する、ベルの長編小説「九時半の玉突き」を、55分に圧縮再構成。ケルンのある現在時の一日を中心に、三世代にまたがる建築家一族の数奇な歴史を語りながら、戦後も権力を掌握し続ける旧ナチ関係者を痛烈に風刺する。 |
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 | 『アンナ･マグダレーナ･バッハの日記』 1967-68年（93分） 撮影／ウーゴ・ピッコーネ 出演／グスタフ･レオンハルト ニコラウス･アルノンクール 10数年の構想を経て実現したストローブ＝ユイレの原点となる野心作。バロック期の大作曲家Ｊ･Ｓ･バッハの後半生を、演奏場面を中心に妻の視点から語る。古楽器演奏の大家グスタフ･レオンハルトが大バッハに扮し、見事な演奏を披露する。 |
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 | 『花婿、女優、そしてヒモ』 1968年（23分） 撮影／クラウス・シリング オーストリアの劇作家フェルディナント･ブルックナーの三幕戯曲「青春の病」を約10分に圧縮したミュンヘンでのストローブ演出の舞台上演の映像に続き、その出演女優の結婚式とその後の顛末が描かれる。Ｒ・Ｗ・ファスビンダーらが出演。 |
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 | 『オトン』 1969年（88分） 撮影／ヴーゴ･ピッコーネ バロック演劇の大作家ピエール･ コルネイユの埋もれた悲劇「オトン」を、現代のローマの廃墟で、フランス語の不得手な素人が演じる。暴君ネロ亡き後の混迷する帝政ローマの政略劇が、恋の駆け引きを交えて語られる。 |
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 | 『歴史の授業』 1972年（85分） 撮影／レナート･ ベルタ ブレヒトの未完の長編小説「ユリウス･カエサル氏の商売」の一部を再構成。カエサルの共和制ローマが資本主義の台頭と共に不公正を生み出す過程を、カエサルの同時代人たちが、現代のローマ市街を車で移動する現代の青年に対し証言する。 |
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 | 『アーノルト・シェーンベルクの《映画の一場面のための伴奏音楽》入門』 1972年（15分） 撮影／レナート・ベルタ 1923年に作曲家シェーンベルクが、友人の画家カンディンスキーの反ユダヤ主義的発言に対して書いた激烈な絶縁状の朗読に、シェーンベルクが架空の映画音楽として作曲した曲が重なる。1935年のブレヒトの反資本主義演説も引用される。 |
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 | 『モーゼとアロン』 1974-75年（105分） 撮影／ウーゴ･ピッコーネ サヴェーリオ・ディアマンティ レナート・ベルタ 出演／ギュンター･ライヒ（モーゼ） ルイ･ドヴォス（アロン） 「出エジプト記」に想を得たシェーンベルクの未完のオペラ「モーゼとアロン」を未完の第三幕も含め映画化。指揮はミヒャエル･ギーレン、演奏はオーストリア放送交響楽団。ユダヤの民がエジプトの地を出るまでの兄弟の思想的対決を描く。 |
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 | 『フォルティーニ／シナイの犬たち』 1976年（83分） 撮影／レナート･ベルタ イタリアの詩人フォルティーニが、1967年の「六月戦争」を機に執筆した政治的エセー「シナイの犬たち」を作者自身が朗読する。ユダヤ人の父とカトリックの母を持つ著者のファシズム体験と、現代における中東紛争に対する階級闘争的解釈が交錯する。 |
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 | 『すべての革命はのるかそるかである』 1977年（11分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ ステファヌ･マラルメの革命的な詩「賽のひと振りは決して偶然を廃棄しないであろう」を、1871年のパリ･コミューンの闘士の最後の拠点となったペール･ラシェーズ墓地の芝生に座った、様々な言語を母語とする九人の男女が代わる代わる音楽的に朗読する。 |
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 | 『雲から抵抗へ』 1978年（105分） 撮影／サヴェーリオ･ディアマンティ イタリアの作家チェーザレ･パヴェーゼの未完の神話的対話篇集「レウコとの対話」の六篇「雲」「キマイラ」「盲人たち」「狼人間」「客」「火」を映画化した第一部と、パヴェーゼ最後の長編小説「月と篝火」を圧縮再構成した第二部からなる。 |
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 | 『早すぎる、遅すぎる』 1980-81年（101分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ（第一部） ロベール･アラズラキ（第二部） 風景が映し出される中、第一部ではエンゲルスのカウツキー宛て書簡に基づき、18世紀末フランス農村の貧困状況が分析され、第二部では、マルクス主義的階級史観に基づき、近現代のエジプトにおける農民蜂起の歴史が画面外で語られる。 |
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 | 『アン･ ラシャシャン』 1982年（8分） 撮影／アンリ・アルカン 五月革命の影響下に書かれたマルグリット･ デュラス唯一の童話「ああ！エルネスト」の映画化。７歳の小学生エルネストは登校拒否宣言をし、両親と共に小学校の教室で教師と面談する。だが教師は結局、エルネストを説得することができない。 |
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 | 『アメリカ（階級関係）』 1983-84年（126分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ カフカの未完の長編小説「失踪者」（旧題「アメリカ」）の映画化。故郷を追われ、船で単身アメリカにやってきたドイツ人青年カール･ロスマンが様々な階級関係の中で挫折と抵抗を繰り返す。主要場面はハンブルクとブレーメンで撮影された。 |
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 | 『エンペドクレスの死』 1986年（132分） 撮影／レナート･ベルタ フリードリヒ･ヘルダーリンの1798年執筆の未完の二幕悲劇を完全映画化。古代シチリアの詩人哲学者エンペドクレスが民衆と訣別し、自ら死を選ぶまでの物語が、シチリアのラグーサとエトナ山中腹を舞台に、晦渋な詩句によって語られる。 |
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 | 『黒い罪』 1988年（40分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ ヘルダーリンの「エンペドクレスの死」の1820年執筆の第三稿の映画化。ストローブ＝ユイレはこの第三稿は映画化不可能と考えていたが、ベルリン･ シャウビューネ劇団による舞台脚色版に不満を覚え、原作に忠実な映画化を決意した。 |
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 | 『セザンヌ』 1989年（50分） 撮影／アンリ･アルカン 詩人ジョアシャン･ガスケの著作「セザンヌ」に含まれるセザンヌの発言の朗読に重ねて、セザンヌゆかりの土地やセザンヌの絵が映し出される。ジャン･ルノワール監督の『ボヴァリー夫人』の抜粋と共に『エンペドクレスの死』からの二つの抜粋の挿入もある。 |
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 | 『アンティゴネー』 1948 1991-1992年（100分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ ベルリン・シャウビューネ劇団の委嘱による舞台演出に基づく映画。ソポクレスの悲劇「アンティゴネー」をヘルダーリンが特異な方法でドイツ語に翻訳、それを基に1948年にブレヒトが改訂した版を古代円形劇場で様式的に映画化している。 |
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 | 『ロートリンゲン！』 1994年（21分） 撮影／クリストフ・ポロック エマニュエル・コリノ 国粋主義的作家モリス・バレスの長編小説「コレット・ボドッシュ」の一部を用い、ストローブの生地でもある、フランス北東部ロレーヌ地方の中心都市メスの悲劇的な歴史が語られる。「ロートリンゲン」とは「ロレーヌ」のドイツ名である。 |
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 | 『今日から明日へ』 1996年（62分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ 12音技法によるシェーンベルク唯一の時事オペラを、ミヒャエル・ギーレン指揮、フランクフルト交響楽団の演奏により映画化。リブレットはシェーンベルク夫人による。倦怠期のブルジョワ夫婦のすれ違いと和解の室内劇が滑稽に描かれる。 |
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 | 『シチリア！』 1998年（66分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ シチリア出身の作家ヴィットリーニの長編小説「シチリアでの会話」の一部分を、序曲と六つの楽章に再構成。主人公は15年ぶりにシチリア内陸の貧しい母の家を訪ねる。彼は道中に偶然出会った人々と会話し、母に昔話を聞き、山間部の村の研ぎ屋と立ち話をする。 |
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 | 『労働者たち、農民たち』 2000年（123分） 撮影／レナート・ベルタ ヴィットリーニの未完の長編小説「メッシーナの女たち」の交響的な複数の独白からなる章を映画化。イタリアで終戦直後の混乱の中、行き場を失った労働者、農民たちがある山中で共同体を作り、苦難を乗り越え、ひと冬を越した物語が、夏の涸れ谷で語られる。 |
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 | 『放蕩息子の帰還／辱められた人々』 2003年（64分） 撮影／レナート・ベルタ 『労働者たち、農民たち』の挿話を再利用した『放蕩息子の帰還』と、その後日譚『辱められた人々』の二部構成。後者では、山中の共同体に地主代行や元パルチザンらが訪れ、土地所有権を侵害する違法性、自給自足経済の割りの悪さを説き、共同体を崩壊させる。 |
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 | 『ルーブル美術館訪問』 2004年（48分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ レナート・ベルタ 映画『セザンヌ』に続き、ジョアシャン・ガスケの創作的回想録「セザンヌ」のガスケとの対話の一部を参照しつつ、セザンヌが見たであろうルーヴル美術館所蔵の美術作品を注視する。対話の形で語られるセザンヌの思弁的な絵画論が女性の声で画面外で語られる。 |
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 | 『あの彼らの出会い』 2006年（68分） 撮影／レナート・ベルタ パヴェーゼの神話的対話詩篇「レウコとの対話」の最後の五篇「人類」「神秘」「洪水」「ムーサたち」「神々」を映画化。古代ギリシャの神々、半神半人、森の精、死すべき運命を持つ人間らの間で交わされる対話がオリュンポスに見立てた山腹で演じられる。 |
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 | 『ヨーロッパ2005年、10月27日』 2006年（12分） ストローブ＝ユイレが初めてDVを用いたシネトラクト。イタリア国営放送の委嘱により2006年春に撮られた。警察に追われ変電所に隠れていた15歳と17歳の移民少年が感電死したクリシー＝ス＝ボワの事故現場を撮影する。この事故が各地の暴動のきっかけとなった。 |
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 | 『アルテミスの膝』 2007年（26分） 撮影／レナート・ベルタ 「レウコとの対話」の一篇、エンデュミオンと見知らぬ者の対話「野獣」の映画化。監督名義はストローブ単独である。パヴェーゼ生誕100周年の2008年に公開予定だったが、2009年に延期された。出演は『あの彼らの出会い』のダリオ・マルコンチーニとアンドレア・バッチ。 |
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 | 『ジャン・ブリカールの道程』 2008年（40分） 撮影／ウィリアム･ルプシャンスキ ジャン・ブリカールは1932年にロワール河近辺で生まれ、その地域で暮らし、92年に引退するまでヴェルト島の砂質採取事業の責任者だった。ドイツ占領期などの過去を振り返る彼の談話は、1994年2月24日に社会学者ジャン＝イヴ・プチトーが録音したものである。 |
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 | 『魔女－女だけで』 2009年（21分） 撮影／レナート・ベルタ 「レウコとの対話」の一篇、魔女キルケーと女神レウコテアーの対話「魔女」の映画化。仏語題「女だけで」は同じパヴェーゼ原作のアントニオーニ『女ともだち』の仏語題。ジョヴァンナ・ダッディ、ジョヴァネッラ・ジュリアーニ出演。 |
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 | 『ジョアシャン・ガッティ』 2009年（2分） 2009年7月8日、34歳の活動家、映画作家ジョアシャン・ガッティはモントルイユでデモ活動中、警官にフラッシュボールのゴム弾で撃たれ、片目が破裂し、視力を失った。本作では、事故以前の彼の写真にルソーのテクストがかぶさる。 |
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 | 『コルネイユ＝ブレヒト』 2009年（計78分） 撮影／クリストフ・クラヴェール 副題「ローマ、私が恨む唯一のもの」。コルネリア・ガイサーがコルネイユの「オラース」第四幕第五場と「オトン」の短い一節を読む。その後、ブレヒトのラジオ劇「ルクルスの審問」が読まれる。編集の異なる三ヴァージョン上映。 |
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 | 『おお至高の光』 2009年（17分） 撮影／レナート・ベルタ ダンテ「神曲」天国篇・最終第33歌、第67節「おお至高の光」から最後までを、ジョルジョ・パッセローネが朗読する。冒頭の黒味にシェルヒェン指揮、エドガー・ヴァレーズ「砂漠」初演ライブ演奏（1954）が流れる。 |
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 | 『ある相続人』 2011年（22分） 撮影／レナート・ベルタ クリストフ・クラヴェール バレスの「東方の砦」三部作の第一作「ドイツに仕えて」の抜粋に基づき、アルザス守護聖人の修道院がある聖オディル山でデジタル撮影。ストローブ自らロレーヌ人に扮し、ジョゼフ・ロトネール扮するアルザス人青年と対話する。 |
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 | 『ジャッカルとアラブ人』 2011年（11分） 撮影／クリストフ・クラヴェール フランツ・カフカの寓話短編の映画化。音楽は、ジェルジュ・クルターグ「カフカ断章」作品24（1986）第四部第39曲「またもや、またもや」。出演は、バルバラ・ウルリヒとジョルジョ・パッセローニ。ストローブが声のみ出演。 |
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 | 『慰めようのない者』 2011年（15分） 撮影／レナート・ベルタ クリストフ・クラヴェール 「レウコとの対話」の一篇の映画化。吟遊詩人オルペウスを八つ裂きにする運命にあるバッケー（酩酊する狂暴なトラーキアの女）の一人にジョヴァンナ・ダッディ、最愛の妻エウリュディケーを亡くしたオルペウスにアンドレーア・バッチ。 |
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 | 『母』 2012年（20分） 撮影／クリストフ・クラヴェール 「レウコとの対話」の一篇に基づく。女狩人アタランテーを含む勇士らと猪狩りに参加した、王の息子メレアグロスは、母親アルタイアーの呪いで殺された。ヘルメースにジョヴァンナ・ダッディ、メレアグロスにダリオ・マルコンチーニ。 |
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ジャン＝マリー・ストローブ（1933- ）とダニエル・ユイレ（1936‐2006）は40年以上にわたって共同で挑発的な映画を作ってきた。ロレーヌ地方メス出身のストローブは、徴兵忌避のため58年に西ドイツに亡命、さらに69年にローマに生活・活動拠点を移した。彼らの作品の大半は先行する文芸作品に基づくが、その原典の本文の扱いは厳密で、叙述内容の伝達を効率化する改変は避けられる傾向にある。高度に文学的なドイツ語、フランス語、イタリア語の3か国語を用いて作られる彼らの映画は、その音声言語の含蓄、音楽的抑揚に重きをおいており、その厳密な画面構図と時間構成、計算された身ぶりと廃棄しえない偶発性の弁証法は、映画表現の革命的な潜勢力を示唆している。
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