OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

1938年3月14日、ブラジル北東部バイーア州ヴィットリア・ダ・コンキスタ生まれ。59年から61年まで法律を学びながら「ジュルナル・ド・ブラジル」紙及び「メトロポリタノ」紙の映画コラムを担当、以後もサルヴァドール市とリオ・デ・ジャネイロでジャーナリストとして働く一方、映画・演劇サークルの中心的オルガナイザー、イデオローグとなった。同コラムは63年、「ブラジル映画の批判的検討」なる題で出版された。ブラジル出身の国際的映画人アルベルト・カヴァルカンティやブラジルの＜シネマ・ノーヴォ＞の先駆者ともいえる作品『野蛮なアフリカ』（33年）他の監督フンベルト・マウロなど、当時すでに忘れられていた遺産に光をあて、ブラジル映画を歴史的現実の中で見つめなおそうとしていたもので、その後のローシャのフンベルト・マウロの影響が濃いといわれる長編第一作『バラベント』を発表した後、その編集を担当した僚友、ネルソン・ペレイラ・ドス・サントスの作品『乾いた生』（63年）に協力する。続いて、民俗的伝説を背景に、カンガセイロ（匪賊）とその殺し屋アントニオのかかわりを描いた『黒い神と白い悪魔』を発表。この作品によってローシャは＜シネマ・ノーヴォ＞の最も先鋭な代表者とみなされるようになった。＜シネマ・ノーヴォ＞はブラジルの若い映画をさす呼称であると同時に、リオ・デ・ジャネイロを根拠地とするローシャたち映画作家が結成したグループの名称でもあった。ディフィルムという配給会社を併せ持つ彼らは、30人ほどの監督を擁し、ワウテル・リーマJr.の『水車小屋の少年』（65年）、カルロス・ディエゲスの『大都会』（66年）をはじめ、年間20本程度の映画を送り出した。
ローシャ自身は、『狂乱の大地』（67年）、『アントニオ・ダス・モルテス』（69年）と問題作を発表し、映画作家としての地位を確立した。『狂乱の大地』は、カンヌ映画祭で国際映画批評家連盟賞、ロカルノ映画祭でグランプリ・批評家賞を受賞。『アントニオ・ダス・モルテス』がカンヌ国際映画祭監督賞を受賞するに及んで、その名は国際的にも広く知られるようになった。西欧での評価の高まりとともにヨーロッパにも活動の場を広げ、ゴダールの『東風』（69年）に出演し、ヨーロッパで資金調達し、アフリカへ出かけて『七つの頭のライオン』（70年）を撮影、またスペインのプロデューサー、ペドロ・ファゲスの招きでカタルーニャ地方に腰を据え、『切られた首』（70年）を撮影するなど派手な活動を続け、作品も次々に評判を呼んだ。
しかしブラジルに戻ってみると、政治的抑圧は厳しくなっており、1971年には、亡命を余儀なくされ、1970年代の終わりまでヨーロッパ、キューバ、南米などを転々とした。そのため、1968年に本国で企画が始まった『癌』は、完成が遅れ、しかもイタリアで仕上げる結果となった。作風もそれまでの圧倒的な政治的熱気は影を潜め、神秘的、秘教的な初期の短篇の世界が甦ってきた。1971年から72年にかけてはキューバに滞在し、1972年にドキュメンタリー『ブラジルの歴史』（マルコス・メデイロスとの共同作品）に着手、1974年までかけて、これも最後はイタリアで完成させた。翌年の「クラロ」は撮影もイタリアであった。
ローシャは1976年ブラジルに帰国、翌年には短篇ドキュメンタリー2本を作り、そのうち『ディ』は、画家のディ･カヴァルカンティをとった作品で、カンヌ国際映画祭で短編審査員賞を受賞したが、遺族により公開が差し止められ、1978年に始めた長編『大地の時代』の企画も困難を極めるなど、苦難が続いた。 その後、ポルトガルで次回作を準備中に気管支炎をこじらせ病状が悪化、リスボンからリオ・デ・ジャネイロの病院に搬送された末、1981年8月に敗血症で死去した。