スティーブン・ノムラ・シブル：まずプロセスに関してですが、撮影をしていった時系列と、色々なアーカイブ素材を過去に遡って探って行くプロセスで構成を考えた時系列と、あとは、映画を作る意図というレベルでの構成、その３つのプロセスがあったと思います。撮影に関しては、実際に震災後に起きたこと、坂本さんご本人がご病気をされて、その後、また創作を始めるに至るといった流れが、実際の時系列としてありました。そこに関しては、ほとんど映画の時系列そのままです。撮り始めた頃は、今とは随分雰囲気が違うように思いますね。本質的には何も変わっていないと思うんですけど、例えば、私も東京が生まれ故郷で、アメリカン・スクールに通っていましたので、この界隈にもよく来ていました。その頃、アメリカから来た駐在員をしているような家庭の友人も結構この近くに住んでいて、まさにこの界隈が自分の故郷ともいうべき光景なのですが、震災の直後、退去命令が出かけたんです。東京という街に人が住めなくなるかもしれなかった。本当にギリギリのところだった。でも、その辺の事実関係すらあまり報道されませんから、そこから論争が始まってしまうのだけれど、本当は論争も何もなく、単なる事実であったわけです。そんな事があった、間もないタイミングで撮影を始めたわけです。坂本さんもそういった意味で色々なことにショックを受けていましたし、その時はまだ、本格的に新たな曲を作曲されるような状況ではなく 、アクティビストになっているような感じで、状況にプロテストしながら演奏するという感じに見えました。その時、音楽も録音していたのですが、このままでは映画にはならないなと思っていた。つまり映画を撮る意図のレベルで言うと、坂本さんが本当の意味で落ち着いて、新たな音楽表現を始めるまで撮り続けないと、本当の意味で着地出来ない、と思っていた。構成ということで言えば、それが構成ですね。ですから、最初の段階から、構成の意図という意味では何も変わっていないのです。3.11の震災があって、坂本さんがこれからどちらに向かって行くのか、撮り始めた最初の時点では、本当にフォーカスが定まっているように見えませんでした。ただ上手く行けば、もうひと波、凄いことが起きそうだな、という直観はありました。