OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

上原輝樹

香港映画界の巨匠ジョニー・トー監督の痛快アクション活劇『エグザイル/絆』が、何の脚本らしきものもなく、その日その日の即興の連続で作られたとは俄には信じ難いが、ジョニー・トー組の名優アンソニー・ウォン曰く、ストーリーラインも知らされず、いつ終わるとも知れない撮影に延々付き合わされる俳優陣をなだめながら、その内に皆諦めて仲良く9ヶ月間の撮影を乗り切ったとのことで、どうやら本作の無計画説、信憑性が高い。監督自らも、前作の『エレクション』2部作を撮るのにすっかり神経をすり減らした為、次作は気楽に、自然に任せて撮りたい、そうしなければ自分が大好きな"映画"をもう愛せなくなると語り、本作の無計画性を素直に認めている。その見事な開き直りが、文句なしに痛快無比なアクション映画として結実していることに加え、"映画"を愛し続けるためには、周囲の迷惑も顧みないという傍若無人ぶり、巨匠の巨匠たる所以である。

一つや二つの傑作をものにしたくらいで、簡単に人を"巨匠"呼ばわりするのは厳に慎まなくてはならないが、ジョニー・トーのような監督にはその呼称が相応しい。そんなトー監督が憧れて所作までも真似してしまうという大物、世界のクロサワをもってしても、夢見ることすらしなかったであろう、香港の映画芸術が独自に到達したアクションシーンの舞踏的な美しさは、トー監督が敬愛するペキンパー監督の"スローモーション"を多用し、"時間"をマイクロスコープを使って物理的に拡大するかのような効果を上げており、本作の白眉として強烈な印象を与えている。この何度となく勃発する、凄まじくも美しい銃撃戦のみならず、"絆"を共有する仲間同士の"食事のシーン"までもが、引き締まった無駄のない動きで活き活きと生命力溢れた描写で描かれる。任侠映画を観た後、肩で風を切って歩いてしまう、あの感じ。本作中最もその伝染力を発揮しそうなのがこの"食事のシーン"に他ならない。そして、夫を殺されて逆上する女、ジョシー・ホーの怒りのぶちまけ方が素晴らしい。こちらは恐らく伝染性は低いものの、稀に見る映像体験に快哉を叫びたくなる。（このジョシー・ホー、実父が「マカオのカジノ王」だというから、実生活でも多様な人生経験を積んでいるのかもしれない。）