OUTSIDE IN TOKYO：映画の21世紀をみつめて

列車に飛び乗った女は車内で検札係に罰金を求められるが、ブラジル人の彼女にはフランス語が通じない。そこへ通りがかった女弁護士がポルトガル語で通訳を買って出るも検札係たちと言い争いになる。この一連のやりとりはおよそ15分にもわたる長回しで撮られている。あたかもそこに偶然カメラが在ったかのごとく。ロジエらしさが全面に出たワンシーンと言えるだろう。話はやがて女弁護士とその依頼人へと移っていく。女ひとりが女二人に、そしてさらに男ひとりが加わり三人へと主要人物が増えていく。やがてそこにメーヌ・オセアン号の検察係と検札長が加わり五人になり、これで総勢かと思いきや、突如アメリカからやってきた興行師が登場して六人の姿がスクリーンを行き交う。普通の映画ならば、登場人物が増えるごとに、彼らの持つ背景や人物像や関係性が明らかになっていくところだが、ロジエの映画においては全くそれがない。登場人物たちは偶然に出会い、数時間をただ共に過ごすだけで、キャメラもまた、それをただ追うだけなのだ。

ジャム・セッションの翌朝、六人はそれぞれの行き先を目指して出発するのだが、興行師にコケにされ、飛行機を無理やり降ろされる憂き目にあった検札長は、船を乗り継いでナントを目指すことになる。ラストシーン。時に転びそうになりながら、砂浜をひたすら走る小さな人影。海の上から伴走するようにキャメラは流れる。コミカルで、でもどこか物悲しいロングショット。ヴァカンスは終わり、またいつもの日々がやってくるのだ。