秦早穂子：今年だけではありませんが、フィルメックスのいいところは、日本ではあまり知られていない中東やアジアの国々について、マスメディアを通じて流れている戦争などのニュース映像を超えた、あらゆる庶民の生活や心持ちが、映画を通して見られるということですね。日本では、どうしてもここが死角になっていると思うのです。私が観客のひとりとして、フィルメックスへ通い出したのは、どんなに旅をしても旅人には発見出来ない何かが、あったからです。映画を通したそうした発見は、やはり今年もあるのではないかと期待しています。フィルメックスでみんなが夢中になった映画作家は、今までも多くいますけれど、出来れば、若い人の映画、可能性のある映画を見つけられればいいなとも思っています。作品がいいものであることが一番ですが、新しい可能性がある人を発掘できれば、フィルメックスはもっと可能性を広めていけるでしょうから。もうひとつのフィルメックスの長所は、組織が細部にまで、注意が行き届いているところです。映画祭で映画を見るという大切な条件は、こうした、心遣い、人間関係にもあるのですから。

秦早穂子：どうしてもそうなる傾向はあるでしょう。そこのところを何とかしたいという幻想を抱くのは、みんな映画が好きだから。もっといい映画があって、もっといい監督がいるのだろうと。だが、現実はとても厳しいのだと思います。だから、ちょっとでも可能性のある人、それが後では誤るかもしれないけれど、それでもそういう人に、出会えたらば、と思っています。

秦早穂子：今の映画って日本映画？

秦早穂子：一番の問題ね。でもそれは、私たちの社会状況とか、戦前戦後に歩んできた歴史にも問題があるのでしょう。戦争が終わった時も、“負けた”ことを“終戦”と言い、占領軍じゃなくて進駐軍と言う、そういう風に全てを曖昧にしてきました。若い人はもう戦争も知らないし、飢えも知らない。ましてシラミも知らないでしょう。でも私たちの世代は多少戦争を知っている。人間はあんまり変わってない、どこの国でも、どの思想でも。結婚にしても恋愛にしても、今でも経済的理由で結婚する人は大勢いるわけですし。2000元のお金が欲しいために連れ子して結婚する人もいる。シラミも、結婚と金の話も、今年の特別招待で上映された王兵（ワン・ビン）の『三姉妹（原題）』の内容の一部です。けれども、日本だって、かつてそうだったとは、考えない。つまり、映画上映後のQ&Aに参加しても、優れた質問と、全くイマジネーションがない質問とがあって、どうしてこうなるのかなと考えて興味があるのです。やっぱり何処かで何かを失ってきているのだと思う。日本映画が、今、日本で、また受けているというけれども、いい映画だから受けているわけではない部分がある。外国映画をスーパーで読むのが面倒くさいから日本映画が好きだって言うのなら、それでは世界から凄く遅れますね。今、日本は非常に重要な状況にいます。それが、映画製作に困難さを与えると同時に、すごい作品を創るきっかけになるかもしれない。チャンスかもしれません。でも、それには、歴史的視点がないと、世界には通じません。