ダミアン・マニヴェル『若き詩人』インタヴュー

ダミアン・マニヴェル：基本的には僕の映画に出ているだけだと思いますけど、一つか二つ、他の作品にも出ているかもしれません。最初に会った時、彼はまだ14歳でした。そして僕の作品(『犬を連れた女』)に出てもらったのですが、彼の存在はとても新鮮でしたね。今、彼は俳優になりたいと思っているようです。とてもクリエイティブな人で、一緒に映画を作ることが出来て本当に良かったと思っています。2010年の『犬を連れた女』と2014年の『若き詩人』の間に『日曜日の朝』(12)という映画を撮りましたが、それにはレミは出ていないんです。レミのシーンも撮影していたんですけど、編集の段階でカットしてしまったからです。

ダミアン・マニヴェル：その通りです。

ダミアン・マニヴェル：僕は、自分の目で見てみたいと思うもの、自分が好きなもの、愛するものをキャメラで撮りたいと思っています。『犬を連れた女』の時は、あの家を撮りたいと思ったし、あの女性とレミ、そして犬、その３者と家の関係性をキャメラに収めたいと思ったんです。『若き詩人』では、あの街とレミ、太陽の光、そして、風を撮りたかったのです。だから、必然的にスタイルは変わってきます。『犬を連れた女』にはシナリオがありましたが、『若き詩人』の時はありませんでした。制作のねらいが映画のスタイルを変えるのです。それを自分でコントロールすることは出来ません。スタイルは、作品の内容が要求するもので、自ずと生成するものなのです。例えば、キャメラを動かさない、というのはひとつのスタイルですが、実際は何が起こるかわからないのです。また、映画のスタイルは、編集段階で作られるものでもあります。矛盾することを言うようですが、スタイルは映画においてとても重要な要素ではあるけれども、スタイルについて考え過ぎるのは危険なことです。なぜなら、スタイルを限定し過ぎると、映画の幅を狭めることになるかもしれない。自分の見たいものを見ようとすること、そしてそれが生起する瞬間を待つということの方がより重要です。

ダミアン・マニヴェル：ほんの僅か、そうした展開もあり得るとは感じていたのですが、事前にあのショットを設計していたわけではありませんでした。そして、撮影の段階で、あのショットがあり得るかもしれない、という可能性がほんの少し高まりました。でも、あのショットこそが、この映画の肝であるということを発見したのは、編集の段階に至ってのことでした。あのショットだけが、男と女の間で起こりうることを唯一示唆しているからです。深く考えた末に撮ったものではなく、勘が働いたから撮ったという感じだったんです。僕は、暑い部屋の中で、何事も起こらない時間、彼らもお互いに何をすれば良いのかわからず、ただ酒を飲むしかない、男は彼の人生について語り、女はベッドに横たわっている、そんなことばかりを考えていて、何かエロティックな事態を召還することなど、まったく考えていませんでした。でも編集の時に、おお〜、これは...（笑）、明らかにここで何かが語られている、と気付いたんです。シナリオの段階ではそれほど重要なシーンになるとは考えてもみませんでした。